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楼 主
表情鬼脸的奥秘
  木有纹理,这本是一件寻常事,而黄花梨上的“鬼脸”仿佛却充满神秘的力量,远至汉唐高士,近至当代藏家,都为其神魂颠倒。那么到底鬼脸是什么?鬼脸究竟是如何形成的?国人又是从何时开始关注鬼脸?本文将带您一同探寻这绚丽背后的种种奥秘。
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  鬼脸的广义与狭义
  关于黄花梨的鬼脸,有广义和狭义上的分别,广义的鬼脸是通指黄花梨木材上的纹理,除了“鬼脸”外学术界还将其称为狸斑、花纹狸等,包括一些麦穗纹、蟹爪纹等,也涵盖了狭义的鬼脸纹。这些纹理通常明暗相生、轮廓清晰,可说每块黄花梨木上都有这类花纹。
  而狭义的鬼脸是有严格定义的,并不是所有的黄花梨木上都有,也被收藏界称作为“真正的鬼脸”,被认为是最具鉴赏与收藏价值的“珍稀品种”。其稀有程度和自身价值都远高于其他一般纹理。狭义鬼脸的界定,重点落在“脸”上:要有脸廓、有眼鼻,类似于具体人脸或兽面的“脸谱式”花纹。这是大自然馈赠的宝物,如同需要千万年孕育、经受风霜洗礼而成的天然宝石,是完全自然形成的清水芙蓉。狭义的鬼脸通常层次分明、五官清晰,或似小童、或似顽猴,甚至是如《聊斋》中的精灵妖怪,其象形与灵动程度令人惊叹。
  对于狭义的鬼脸,古人曾云:“一脸万金”,一言道明其受追捧的程度,古往今来多少文人骚客,为求“一脸”散千金、行万里,可谓梦寐以求、得之万幸。
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  “病态”的美丽
  黄花梨的鬼脸,恰如老梅遒劲的古枝,是自然风霜摧残出的“病态美”。
  黄花梨生长的海南岛在8到10月为台风多发期,风向多变且急骤,这段时间又是黄花梨树的快速生长期,在此期间由于长时间受到大风侵袭,导致黄花梨树木分支较低且多叉,当地的植物学家经过观察发现,暴风来临时,黄花梨幼苗主干出现弯折现象,有的甚至受压匍匐在地,这时候主干就会产生分叉,原来的主干沦为分支,新的主干诞生后,又会衍生出新的枝丫。这一过程要经历10年左右,直到主干胸径在10cm左右时才不会被暴风所折断,这10年中,一棵黄花梨树木的主干往往会不断变换,其主干和旁支交替生长,互为主辅。这种现象对于黄花梨的纹理产生了很大的影响,会出现斜纹、扭曲纹、蛇形纹、甚至是鬼脸。
  这一说法也得到了实际验证:海南岛的昌江地区,其密林中或避风处所生的黄花梨,往往挺直、饱满,花纹顺直而变化较少;而大风坡地所生黄花梨,花纹变化较大且丰富多样,时有鬼脸出现。
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  鬼脸
  其实,在中国自古就注重自然情趣之美,这一点从思想的源头上可追述到老庄时期,天人合一的道教审美,在中国艺术领域具有极大的影响力:赏石讲求“瘦、露、透、皱”,水墨山水“妙在似与不似之间”……再到后来的根雕艺术,甚至根雕家具,都是对自然美的中国式理解与表达,黄花梨木纹上的鬼脸也不例外。
  黄花梨的使用史要追溯到汉唐时期,那个时候由于工具和国人生活习惯等因素的影响,尚没有形成以黄花梨制作家具的习惯,但是黄花梨绚丽的纹理已经得到了文人士大夫阶层的认可与追捧,在当时的宫廷中出现了一些黄花梨制作的小型器物。当时,人们就已十分热衷于黄花梨多变的花纹,并将其命名为“文木”,这样的审美标准注定了对黄花梨木材的判断和取舍。
  树种原因,黄花梨本就稀少,由于受到生长环境的影响,并不是所有的黄花梨都具有完美的花纹,其间大小、深浅、形状都有着极大的区别,为了选取能够到达“文木”标准的木材,人们大量砍伐黄花梨木,导致许多不符合“文木”标准的黄花梨遭到材不尽用的待遇,因而造成了极大的资源浪费,这也是明代中期以后内地黄花梨木材基本消耗殆尽的原因之一。最后,只剩下取材困难的海南岛密林地区还存有少量黄花梨树种,让人十分惋惜,可谓“兴亦鬼脸,亡亦鬼脸”。
  鬼脸作为国人对木材纹理之美的极致表达,并不仅仅出现在黄花梨上,一些纹理清晰、细密的红木木材上也能看到这样的美丽图案。其实,不论是否有鬼脸,黄花梨木材从木性上来讲,都是制作古典家具的上佳之材,而对于鬼脸的审美评判标准,也是十分个人化的,代表着每一个个体不同的趣味追求。


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